Interiorismo Museo Balenciaga

El estudio AV62 Arquitectos ha sido el encargado de realizar el interiorismo del Museo Balenciaga, tras la decisión tomada por la Sociedad Berroeta Aldamar responsable de la construcción del edificio que albergará el centro dedicado al modisto en Getaria. A la espera de firmar el contrato, el estudio, constituido por Victoria Garriga (Barcelona (1969) y Toño Foraster (Bilbao, 1968), deberá entregar el proyecto definitivo el próximo septiembre. En repetidas ocasiones la diputada de Cultura, María Jesús Aranburu, secretaria del Consejo de Administración de Berroeta, ha señalado que se fijaba el plazo para realizar las obras en aproximadamente un año y señalaba la fecha de verano de 2009 para su conclusión.

Las circunstancias especiales del proyecto, con un edificio diseñado por otro arquitecto -Julián Argilagos, que fue despedido por supuestas irregularidades en la elaboración y ejecución del proyecto- y sin conocerse todavía el proyecto museológico, es decir qué contenidos tendrá, han dificultado la elaboración del documento final aunque los miembros del equipo de AV62 opinan que «esta circunstancia inusual -atender a unas soluciones que habitualmente se asocian al proyecto arquitectónico-, es para nosotros en realidad una sugestiva oportunidad, pues podemos incidir con más intensidad que en otros proyectos de interiorismo en que la imagen general del conjunto tenga mayor coherencia y unidad visual». Continúan señalando que «es muy interesante pensar en un proyecto de interiorismo lo suficientemente fuerte como para concitar el entorno de emplazamiento, el edificio proyectado y los contenidos expositivos».

Diseño lógico, elegante y en sintonía con Balenciaga

Entre los motivos que la Sociedad Berroeta Aldamar ha tenido presentes para la elección del proyecto del estudio catalán se encuentran que «el diseño propuesto para todos los elementos de la intervención responde a una lógica general, elegante y en sintonía con la línea de Balenciaga». Además se valora positivamente «la organización de usos propuesta para la planta baja, disponiendo bajo las cajas colgantes los espacios de cafetería, tienda y usos múltiples, aportando para cada uno de ellos diseños atractivos. Esta alternativa permite una adecuada rentabilización del espacio del atrio».

También se destaca la propuesta de una nueva fachada de entrada, de diseño acorde con las pautas generales del proyecto; que estudia en detalle el cerramiento de los volúmenes suspendidos, desde un punto de vista acústico, climático y luminoso; y que utiliza la vegetación exterior como pantalla o filtro solar y como elemento reductor del impacto visual de la fachada de cristal. Es esta gran pared acristalada, que atrae el calor y produce grandes reflejos, así como los volúmenes colgantes del interior los que han dificultado la elaboración del proyecto

Espacio público

Uno de los objetivos que se han planteado los arquitectos es que el acceso al edificio sea entendido como un espacio público, por el que se pueda pasear y que se integre en el municipio.

La fachada principal es un espacio especialmente delicado porque «es el que tiene más visibilidad desde el pueblo y es la fachada que, relacionándose con el Palacio Aldamar, dibuja la identidad y el carácter del nuevo museo».

El hecho de que la nueva estructura sea transparente y la antigua edificación mucho más cerrada también lo encuentran como un handicap porque «son dos planteamientos tan distantes que en lugar de afirmarse por contraste se anula uno a otro». Por esta razón, los arquitectos han optado por convertir la fachada nueva en un elemento más neutro, trasformándola prácticamente en una puerta. «Será una puerta con un carácter particular, pues se mostrará como un gran pliegue de tela brillante y lujosa, que da entrada a un mundo maravilloso y sofisticado que es el que inventó con sus creaciones y su intenso trabajo Cristóbal Balenciaga».

La fachada de acceso propuesta se asemejará a un telón que comienza a abrirse de forma que se podrá entrar en el edificio a través de los pliegues. Técnicamente consistirá en un panel de poliéster y fibra de vidrio lacado en negro con un acabado mate. Detrás de ese telón la fachada da paso a un acceso grande y holgado del edificio que será el vestíbulo del que partirán todas las circulaciones del museo y que comunicará también con el Palacio Aldamar.

Nexo con la Fundación

Los arquitectos de AV62 hablan de la necesidad de vincular su proyecto de interiorismo general con el proyecto museográfico. Además de proponer a una persona concreta, el arquitecto y catedrático de Estética Pedro Azar, como nexo entre su estudio y la Fundación Balenciaga, marcan una serie de pautas sobre los contenidos.

Para el Palacio Aldamar plantean una exposición documental y de contenidos. Fotomontajes y textos sobre la pared conducirán al espectador a la personalidad y al trabajo del artista. La planta baja de este edificio servirá de introducción; el primer piso se dedicará al trabajo y a la creación; y por último, el segundo será un repaso documental de las colecciones, una especie de catálogo visual.

El nuevo edificio albergará la exposición permanente con tres líneas: inicios, consagración y contemporaneidad, además de las salas temporales.

En este proyecto, el atrio cobra un mayor protagonismo. En el presentado por Argilagos se planteaba como totalmente vacío y ahora, bajo cada uno de los grandes volúmenes suspendidos, se ubicarán la tienda, la cafetería y un espacio polivalente apto para un vestuario del backstage de un posible desfile, que incorpora sala de control de iluminación y sonido, y almacén.

Voúmenes suspendidos en la planta baja

Los tres volúmenes suspendidos sobre la planta baja han sido, junto a la cristalera, los elementos que más quebraderos de cabeza han dado a los diseñadores. Los arquitectos proponen un cerramiento que garantiza las condiciones de conservación de las piezas que se van a exponer, tanto a nivel térmico, de humedad y de luz, y que al mismo tiempo no pierda la imagen de ligereza que justifica la dificultosa operación que ha supuesto colgarlos de la estructura.

La empresa AV62 Arquitectos, ubicada en Barcelona, ha realizado la Biblioteca central de St Boi de Llobregat, el Museo de Arte Rupestre Tito Bustillo en Ribadesella, el Museo Arqueológico de Cerdanyola y la Biblioteca de Sant Pol de Mar. Especializados en interiorismo relizaron Toros montaje seleccionado para la exposición Scenographies d'Architectes de París como uno de los cien mejores montajes expositivos internacionales de los últimos 10 años.

Obras paralizadas

En estos momento las obras para finalizar el edificio del Museo Balenciaga estan paralizadas, a la espera de que se entregue el proyecto definitivo de interiorismo. La Sociedad Berroeta Aldamar, constituida por Gobierno Vasco, Diputación Foral de Gipuzkoa y Ayuntamiento de Getaria, colocó la primera piedra para el museo de Getaria el 22 de marzo 2001 siguiendo el diseño el arquitecto cubano Julián Argilagos, pero que no contaba con un proyecto de interiorismo como tal sino sólo con algunos apuntes.

Esta situación, más el desvío presupuestario, que de los seis millones de euros iniciales ya ha superado los 21, llevaron a la sociedad a detener las obras y a rescindir el contrato con Argilagos.